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     越剧服装在配色上，突破衣箱常用的“上五色”和“下五色”的规范，增加了大量的中间色，具有淡雅、柔美、简洁、清新的特色，加强了优美、柔和的感觉。在衣料上，不再用传统服装反光较强的软缎，而主要用无反光的绉缎作面料，兼用丝绒、乔其纱、珠罗纱等，水袖则用无光纺。服装的款式和佩饰，从中国传统人物画（特别是仕女画）和民间美术中借鉴，创造了自己的新式样，然后按人物不同需要，配上云肩、项链、飘带、丝绦、玉佩等，使服装变化丰富起来，并且带有历史时代感，但以明代款式居多。60年代以后，衣料试用了新颖的产品，使设计的天地更为广阔。有些利用古色古香的绸缎纹饰代替绣花，收到了很好的舞台效果。

越剧男班在“草台班”时期，演员已穿租借的靴鞋。女班进上海后，学京剧、绍剧穿高靴，特别是大面、老生，官带装扮穿高靴居多。女班小生穿的靴鞋都不高，穿云鞋，有平底的鞋，有一寸左右的鞋。小旦为弥补身材过矮，在鞋内垫高二三寸。30年代末“高升舞台”演出《彩姨娘》，筱丹桂饰彩姨娘，为了增高身材曾用过“踩跷”。直到民国33年（1944年）演《新梁祝哀史》的男角小生才穿一寸左右的薄高靴。解放后，小生穿三套云高靴居多，一般都要二三寸左右，个别演员还要再加内高。1955年，拍《梁山伯与祝英台》电影后，靴鞋改革，不但穿高靴，在靴头上也改成有云饰纹的花样或绣花，色彩套成强烈和谐的三色，俗称三套云高靴。

著名演员有袁雪芬、傅全香、戚雅仙、范瑞娟、徐玉兰、尹桂芳、王文娟、张桂凤、茅威涛等。

（注：报告中直接引用的文献资料来源于各个网站）

㈢讨论

如今的人们大多不怎么关注越剧。展望越剧的未来，我们认为，政府应该给予高度重视，对人们正确引导，提高国民对中国传统戏曲继承、弘扬重要性的认识，这样也能在某个方面提高国民素养。

我们相信，通过政府的努力和人们的积极参与，在不久的将来，越剧一定能重新得以繁荣。

后记：

原本以为我们对传统文化的发展过于悲观，未曾想到结果更是出乎意料，同时让我们不胜心寒。归咎原因，我想，不是传统文化缺少魅力，而是人们缺少那颗欣赏的心。在这个物欲膨胀的时代，有多少人能静下心来，用心去品味传统文化的美呢？我想，我们不能让自己的心也在这样的时代中迷失方向。

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